Le 18e du mois

Sandwichs sur le pouce, mais bons

Catherine Masson, Elise Coupas, Florianne Finet, Michel Cyprien, Sandra Mignot — 2022-02-04T18:20:17Z

Parmi les restaurants qui ont ouvert ces dernières années dans notre arrondissement, en particulier depuis le premier confinement, nombre d'entre eux se sont lancés dans les sandwichs améliorés. Israélien, argentin, libanais, turc, africain… Les recettes dépassent largement les frontières de l'Hexagone en renouvelant le genre. Moins cher qu'un plat à emporter et facile à manger, le concept séduit les touristes, passants ou encore télétravailleurs. L'équipe du 18^e du mois vous propose une sélection des meilleures adresses du moment. N'hésitez pas à nous signaler vos adresses favorites qui nous auraient échappé (18dumois@gmail.com) et qui pourraient faire l'objet d'un prochain coup de fourchette.

A découvrir :

Un berliner kebab - Paristanbul, 47 rue de Clignancourt
Super sandwich, super coin - Le Supercoin, 17 rue Boinod
Casse-croûtes italiens bien garnis - La Comitiva, 94 rue Damrémont
La cuisine africaine à l'honneur - Mama Kossa, 8 rue Myrha
Le falafel de la rue Muller, un classique très réussi - La Travesia, 19 rue Muller
À la découverte des pitas israéliennes - Dizen, 27 rue Fontaine
Comme un air d'Argentine - Onoto, 8 rue Cavalotti

Photo : Dominique Dugay

Vaccination des enfants : mode d'emploi

Annie Katz — 2022-02-04T18:19:55Z

Animation inhabituelle à la mairie ce dimanche après-midi 23 janvier : le centre de vaccination accueille les enfants âgés de 5 à 11 ans accompagnés de leurs parents.

Plus de 120 enfants inscrits en ligne via Doctolib ou physiquement à la mairie, alors que 50 jeunes patients avaient été vaccinés le dimanche précédent. Depuis début février, d'autres séances sont ouvertes le mercredi après-midi, de 13 h à 19 h et le centre sera ouvert à partir de 10 h le dimanche. « Nous avons prévu des créneaux dédiés aux enfants, précise le D^r Kore Mognon, médecin coordinateur, pour qu'il y ait moins de monde et que l'on puisse mieux prendre en charge les enfants, sans précipitation. »

Depuis l'accueil, ils sont accompagnés par un soignant à chaque étape. Pour rassurer les jeunes patients, certains médecins et infirmières ont ajouté une note « féérique » à leur tenue : diadème, robe à paillettes ou cape de velours font leur effet. Ni cris ni pleurs, même à l'intérieur des quatre boxes où, après le vaccin pédiatrique (1/3 de la dose pour adulte), est effectué un test sérologique rapide – petite piqûre au bout du doigt – pour savoir si une deuxième injection sera nécessaire ou non. En attendant le résultat (15 min), les enfants accompagnés de leur famille peuvent patienter dans une autre salle, dessiner, lire une histoire, discuter avec les soignants.

Obligation d'informer

Pour Léah, médecin pédo-psychiatre, « en principe, il ne doit pas y avoir de problème car c'est une décision médicale partagée et nous avons toujours l'obligation d'informer ». Notamment, sur le bénéfice direct du vaccin pour les jeunes enfants qui évitent ainsi certaines complications graves du Covid-19, observées entre trois et six semaines après la maladie, heureusement très rares.

A partir de 14 h, les arrivées sont plus nombreuses et, pendant les quelques minutes d'attente avant d'entrer dans la salle, c'est le moment d'échanger. Léa, 10 ans, s'est décidée hier parce que son copain « qui a horreur des seringues s'est quand même fait vacciner ». Sacha, 6 ans, est venu sur indication d'un spécialiste car il est né prématuré. Victoire, 5 ans, « voulait se faire vacciner comme les grands ». Axel, 11 ans, et Léo, 9 ans, ont d'autant moins hésité que leur sœur, trop petite encore, voulait venir. Avant de repartir, tous les enfants recevront un diplôme de l'enfant courageux et feront une photo avec une partie de l'équipe.

Les autres vaccinations se poursuivent, notamment les doses de rappel des 12/17 ans, depuis le 24 janvier. Et plus de rendez-vous obligatoire, y compris pour une primo-vaccination. •

Photo : Thierry Nectoux

Ecologie jeunesse : lire, débattre et voter

Sylvie Chatelin — 2022-02-04T18:19:41Z

L'écologie et la nature sont au cœur des douze albums, documentaires, BD et romans sélectionnés par le comité de lecture de l'association Felipe (Festival du livre et de la presse d'écologie).

Trois cents enfants vont lire ces ouvrages, échanger puis voter pour leurs deux préférés, avant la remise du Prix du livre jeunesse écolo, le 17 juin prochain à la Recyclerie. Dans le 18^e, une vingtaine de groupes (écoles Françoise Dorléac et Pajol, centres d'animation et Petit Ney) ont la chance d'y participer.

Les « graines de lecteur », de 6 à 8 ans, réfléchiront à la pollution générée par notre mode de vie avec La révolte d'Eduarda Lima ainsi qu'à la déforestation et la destruction de l'habitat des animaux avec La forêt de monsieur Chip de Patrick Pasques. Le respect du droit des animaux à vivre libres dans leur environnement sera évoqué dans le très bel album Chez nous de Jin Joo et Jin Kyung. Banquise de Patrick Gillet leur ouvrira les yeux sur les conséquences de la fonte des glaces polaires, tandis que le conte Petit Pêcheur, grand appétit de Suzy Vergez, leur racontera que le « toujours plus » n'est pas la clé du bonheur. Madame hibou cherche appartement de Caroline Dorka-Fenech élargit le thème au droit à un logement décent pour tous et à l'entraide.

Lecteurs en herbe

Pour les plus grands, de 9 à 12 ans, Cache Noisettes (tome 6 de la série Le loup en slip) de Paul Cauuet, Wilfrid Lupano et Mayana Itoïz, devrait les amuser et leur démontrer les travers de la surproduction (de noisettes !). Ils seront intrigués par le titre du très beau livre d'Emmanuelle Figueras, Pourquoi les orangs-outans n'aiment pas le dentifrice qui déroule l'effet de nos gestes au quotidien et leur impact sur la nature.

Dans la tête des animaux de Fleur Daugey leur révélera que les animaux éprouvent des émotions tandis que Diana Semaska dans son documentaire Quand le loup y est défend Canis lupus et montre qu'il n'est pas le nuisible longtemps pointé du doigt. Le thème de la déforestation revient avec SOS forêt en détresse de Marie Colot, sous le prisme de l'abattage illégal dans une forêt française. A l'heure où nous imprimons, le sixième livre pour les 9-12 ans est encore en discussion.

Des ateliers de création et des rencontres avec les auteurs compléteront la sensibilisation des enfants aux enjeux cruciaux de la défense de notre environnement auxquels ils vont devoir faire face. •

Pas d'Accor, tous pour Alice Milliat

Danielle Fournier — 2022-02-04T18:19:19Z

Nicolas Bonnet-Oulaldj, président du Groupe communistes et citoyens au Conseil de Paris a proposé à la Mairie de Paris et dans une tribune au journal Le Monde de nommer l'Arena Alice-Milliat le futur équipement sportif de la porte de La Chapelle."

Alice Milliat (1884-1957) était présidente de la Fédération des sociétés féminines sportives de France en 1919. Elle s'est engagée pour que les femmes puissent concourir, comme les hommes, aux Jeux olympiques et à défaut, elle a organisé les premiers Jeux mondiaux féminins à Paris, en août 1922. Le succès a été tel que le Comité international olympique a fini, en 1928, par autoriser les femmes à participer au sport roi des Jeux olympiques : l'athlétisme. Problème : le Conseil de Paris a voté en juillet 2020 l'attribution pour dix ans du contrat de délégation de service public de cette salle à la même société d'économie mixte qui gère l'Accor Hôtels Arena, ex-Bercy.

Lors de la même séance, un vœu pour que « la Ville de Paris étudie la possibilité de nommer le futur équipement (…) Arena Alice-Milliat » était adopté à l'unanimité. Mais un amendement présenté par le groupe EELV qui voulait supprimer le « naming », cette pratique qui consiste à donner, en échange de recettes commerciales, un nom de marque à un équipement, a été rejeté. Malgré tout, le débat est lancé. Alice Milliat s'installera-t-elle porte de La Chapelle ?

Photo : Jean-Claude N'Diaye

Des papiers pour Malik !

Sandra Mignot — 2022-02-04T18:19:01Z

« Assez, assez d'cette société qui brise les familles et expulse les parents. »

Le 15 janvier, une cinquantaine de personnes manifestaient devant l'école primaire de la Guadeloupe en soutien à Malik, père de trois filles scolarisées à Paris depuis 2016. L'homme a vu sa demande de carte de séjour rejetée début janvier. Son épouse vit en France depuis 2014. Elle est d'abord venue y chercher des soins, avec son fils de deux ans. Puis Malik est venu la rejoindre avec les deux aînées. La mère de famille travaille à la mairie du 18^e. Leur fille aînée est en école d'architecture et tous sont parfaitement intégrés. Malik, enfant de parents français, est même le représentant des parents d'élèves depuis trois ans. Il ne veut pas quitter la France et a déposé un recours auprès de la préfecture.

Photo : Jean-Claude N'diaye

Bibliothèques : un manque chronique de personnel

Sandra Mignot — 2022-02-04T18:18:49Z

Le manque de personnel impacte parfois lourdement la mission des bibliothèques. A Maurice Genevoix, les lecteurs en ont récemment fait les frais.

« Fermeture ce jour, faute de personnel ». L'avis était souvent posé entre septembre et décembre sur la porte de la bibliothèque Genevoix. Régulièrement, des lecteurs repartaient sans avoir pu déposer leurs livres et sans nouveaux titres pour assouvir leur désir de lecture. En appelant à l'avance, certains pouvaient se voir proposer un bref créneau. Mais, adieu les animations petite enfance ou l'accès au jardin, espace de respiration et d'intégration sociale dans le quartier.

Maurice Genevoix est une « petite » bibliothèque. Son équipe est composée de seulement huit agents. Or, d'après notre enquête auprès des syndicats et des bibliothèques elles-mêmes, tout le réseau parisien est concerné par une pénurie de ressources humaines. Sur environ 1 500 agents, il en manquerait de manière chronique 10 %. Avec des impacts variables selon les établissements.

Absences non remplacées

A Robert Sabatier, la plus grande de l'arrondissement avec ses 32 agents, un seul poste serait inoccupé. Mais à Jacqueline de Romilly 4 postes
sur 18 sont concernés. Vaclav Havel affiche deux postes vacants sur 21 et en permanence deux à cinq professionnels absents pour des raisons de santé ou d'isolement lié à la crise du Covid. A la Goutte d'Or, pas de postes vacants, mais des personnels en longue maladie, en congé maternité ou avec des autorisations spéciales d'absence liées au risque Covid. Soit en permanence, un tiers d'absents. La plupart de ces postes ne sont pas remplacés.

La Ville a bien essayé de déplacer des personnels, temporairement, d'une bibliothèque à l'autre pour tenter d'amortir les conséquences de ces absences. « Mais nous n'avons pas accepté, explique un bibliothécaire syndiqué au SUPOP-FSU. Les situations sont déjà tendues sur la plupart des sites, on n'est jamais certains de pouvoir tenir les plannings et nous ne voulons pas déséquilibrer l'établissement où nous sommes affectés. Et puis ce serait accepter le déficit de ressources humaines. » Sans compter qu'avec l'imposition du passe sanitaire (désormais vaccinal) une nouvelle mission est venue alourdir la charge de travail des agents, selon le syndicat PACS.

Alors, les bibliothèques réduisent leurs horaires d'ouverture au public afin de préserver les services destinés aux publics prioritaires : cours de langue, accès des scolaires… A Maurice Genevoix, cela n'a pas été possible cet automne. Le responsable du site se retrouvait parfois seul avec un agent en remplacement pour gérer la bibliothèque. Impossible dans ces conditions, d'ouvrir normalement au public ou d'assurer la moindre animation.

Malgré nos demandes d'interview auprès de la direction des affaires culturelles ou du bureau des bibliothèques et de la lecture de la Ville de Paris, nous n'avons obtenu aucune réponse. Heureusement, à Maurice Genevoix, la situation devrait s'arranger rapidement : quatre recrutements seront réalisés au premier trimestre 2022. Une bonne nouvelle pour les lecteurs du quartier. •

Photo : Jean-Claude N'Diaye

Pause argentique rue des Trois-Frères

Dominique Boutel — 2022-02-04T18:18:32Z

Foto Automat rappelle que la photo d'identité peut être une œuvre d'art. Un nostalgique de la magnifique invention réinvente les joyeuses cabines.

Rue des Trois-Frères, à flanc de Butte, l'œil est attiré par l'enseigne « Photos » qui a tout l'air d'un photomaton, avec son rideau, son siège adaptable, la fente où l'on glisse les pièces (4 poses différentes pour 3 euros !), la vitre devant laquelle on cale son visage et la grille derrière laquelle on récupère la petite bande photographique avec son portrait tiré en quatre exemplaires. « Your pic here in 4 minutes. » Etrange dans un quartier calme, d'habitations, où il y a peu de passage.

Les photomatons, de nos jours, on les trouve généralement dans les gares, les commissariats de police, les supermarchés. Et ils font aussi parfois leur apparition, c'est vrai, dans quelques mariages branchés.

Autrement plus classe que les selfies

Mais rue des Trois-Frères, il s'agit d'un véritable photomaton argentique, le seul à Paris accessible dans la rue. Et derrière la cabine se cache un projet de sauvegarde, de restauration et de remise en service des derniers photomatons argentiques en noir et blanc, comme à la grande époque, dont la durée de vie des tirages se comptait en dizaines d'années. L'idée n'est pas d'y faire les quatre tirages réglementaires demandés par l'administration, mais de retrouver dans l'intimité de la cabine ce moment où toutes les grimaces sont permises, mais aussi les poses artistiques, les souvenirs à deux, etc. Le noir et blanc riche en nuances, c'est autrement plus classe que les selfies !

Eddy Bourgeois, l'un des fondateurs de Foto Automat et actuel « direktor » comme il se nomme, a fait les Arts-Déco, où il s'est intéressé au film expérimental, à la technologie argentique, à la restauration de pellicules. Lors d'un voyage à Berlin, il rencontre les créateurs de Photoautomat Berlin, un groupe de passionnés qui installent des photomatons argentiques (dont il ne reste plus qu'une cinquantaine de cabines en activité dans le monde) dans la ville : « Berlin , c'est très grand, il y a moins de pression immobilière, c'était facile », explique-t-il.

En 2007, Eddy décide de monter la même chose en France. Aidé par les Berlinois, qui lui fournissent ses premières cabines, il récupère, dans son atelier situé à Chartres, les appareils abandonnés, restaure la boîte, au design souvent sophistiqué, répare le moteur, l'électricité afin de faire renaître ce qu'il considère comme un patrimoine photographique et de design.

« Des machines cool dans des endroits cool »

La première cabine, avec ce petit côté vintage qui séduit aujourd'hui, trouve sa place au Palais de Tokyo en 2007 : Eddy installe la cabine et c'est Foto Automat qui l'exploite. Il faut quotidiennement assurer la maintenance des vieilles mécaniques. Ce premier succès l'incite à poursuivre, et ce sont maintenant dix cabines qui sont installées dans des lieux culturels (le Centquatre, la Philharmonie de Paris, le Lieu unique à Nantes) ou des lieux publics (le parc des Buttes Chaumont). « Des machines cool dans des endroits cool », résume Eddy que l'on sent passionné. Il lui reste vingt-cinq machines en stock qui n'attendent que de reprendre vie. Mais Foto Automat propose aussi de vous tirer le portrait (130 €) dans son studio, situé derrière le photomaton, à l'occasion d'une « collodion session » : suivant une méthode inventée en 1851, une plaque de verre traitée au collodion est ensuite placée dans l'appareil photographique (un modèle lui aussi assez vintage) puis plongée dans le révélateur et séchée. L'effet obtenu ressemble à un négatif, ou une solarisation, c'est plus un portrait original qu'une photo augmentée. La prochaine session aura lieu à partir du 15 mars et ce sera l'occasion pour Eddy de tester la toute dernière chambre photographique sur laquelle il a mis la main. « Elle date de 1850, la plaque est beaucoup plus grande, ça va être génial de voir ce que cela donne », exulte-t-il. •

Photo : Dominique Dugay

L'entre-deux-guerres : la révolution du logement social

Danielle Fournier — 2022-02-04T18:18:10Z

Loger les plus modestes dans des conditions décentes est une préoccupation ancienne. Dès le milieu du XIX^e siècle des projets émergent, en France et en Europe, portés par le courant des utopies. Plus tard, philanthropes et architectes hygiénistes créent des fondations. Mais, et c'est l'objet du deuxième volet de cette série, l'explosion de la construction des logements sociaux a lieu au lendemain de la Grande Guerre.

Outre son cortège de morts, de blessés, les fameuses « gueules cassées », la Première Guerre mondiale a détruit un nombre considérable d'habitations. A Paris cela se double d'une grave crise du logement : beaucoup de provinciaux viennent dans la capitale pour travailler et cherchent à se loger alors que le marché est vraiment sinistré. Pendant la guerre l'obligation de payer les loyers a été suspendue et ils resteront ensuite bloqués jusqu'en 1929. Cela gèle l'entretien des immeubles qui se délabrent. C'est dans ce contexte qu'est lancé un vaste plan de réaménagement de la capitale orchestré par l'Etat. En plus de la réhabilitation des habitations endommagées, Paris s'équipe en 1918 de 1 500 logements, dix ans plus tard il en compte 28 000 et jusqu'à 33 000 en 1931. Bien que la crise de 1929 ait ralenti la construction de ce type d'habitat, on a qualifié cet épisode de « plus grand chantier du XX^e siècle ».

Mais où trouver de la place ?

Les bâtiments seront construits sur les anciennes fortifications. En 1919 la Ville de Paris achète à l'Etat, pour 100 millions de francs de l'époque, la totalité des anciennes fortifications – c'est-à-dire les murs et les bastions – sur une largeur d'environ 150 mètres tout autour de la capitale. Les « fortifs », communément appelées « l'enceinte de Thiers », avaient été bâties entre 1841 et 1844, sous Louis-Philippe, pour protéger la capitale. Il y avait à l'intérieur, du côté de la ville, une sorte de rocade de 20 mètres de large et, à l'extérieur, une zone non ædificandi (non constructible) sur une largeur de 250 à 400 mètres où il était interdit de construire quoi que ce soit et où rien ne poussait : c'était la zone de tir au canon.

Après la défaite de 1871, c'est à cet endroit, alors que les fortifications ne sont plus du tout en usage, que se sont installés toutes sortes de nécessiteux : ouvriers chassés de Paris par les énormes percées opérées par Haussmann et paysans chassés par l'exode rural. Ils vivent dans ce que l'on a appelé la « zone », une bande circulaire de 34 km sur 400 m de large. Assez rapidement, ce sont 30 000 habitants qui bricolent et occupent des logements de fortune, cabanes en bois posées à même le sol, le tout formant un immense bidonville.

Préfiguration de la « ceinture rouge »

En investissant ce périmètre, sur une période très courte, Paris a gagné 15 % de surface supplémentaire et les arrondissements limitrophes, dont le 18^e, en ont largement profité. Les urbanistes d'alors, comme ceux de maintenant, procèdent à grands traits, par zones dédiées à certains usages : à l'extérieur, la ville va réserver 40 m de cette boucle pour tracer les boulevards des Maréchaux qui ceinturent encore maintenant Paris. Au centre 250 m seront dévolus à la promenade et au sport, pour créer une sorte de ceinture verte entre les espaces réservés à la circulation et ce qui s'appellera plus tard la « ceinture rouge », c'est-à-dire les habitations à bon marché qui vont être construites en bordure intérieure.

Il faut imaginer maintenant le chantier énorme de la destruction des « fortifs » pour que, dès 1920, puisse commencer la construction des habitations bon marché (HBM) qui prendra une bonne dizaine d'années. Un appel d'offres est lancé et, comme aucun grand architecte ne répond au projet, c'est par tranches que les immeubles seront construits. Une armée de travailleurs démolit les emprises militaires et évacue les décombres, alors que les « zoneux » continuent à vivre dans la « zone ». Fait remarquable, les immeubles ne sont pas alignés exactement le long des nouvelles rues qui sont créées mais plutôt regroupés autour d'une cour ou d'un jardin. Pour accéder à ces immeubles on doit souvent pousser une grille en fer forgé, arborant les armes de Paris. C'est une architecture d'îlots, avec des immeubles discontinus bordés par des grandes voies.

La brique, par souci d'économie

L'autre élément qui retient l'attention est le matériau principal : la brique, parce que c'est économique. Elle est appliquée sur un corps en béton armé dont l'emploi devient fréquent au moment de la révolution industrielle, grâce à la mise au point de machines qui permettent d'en fabriquer en nombre. Son utilisation se développe rapidement et, dans les années 1920 et 1930, cette expansion est due aussi à sa facilité de production. La brique est le matériau en vogue à ce moment-là et les HBM sont construites dans le style Art déco.

Pour la décoration, on ne fait pas appel aux bas-reliefs qui sont trop coûteux mais on joue sur la couleur des briques, sur les différences de ton et les formes variées de leur disposition : briques en retrait ou briques en saillie, briques en damier ou en diagonale. On compose des motifs, on forme des assemblages géométriques : ça s'appelle le calepinage et un très bel exemple nous est donné par l'école de la rue Rouanet (1934). L'architecte, Émile Blois, a choisi d'animer la façade avec des losanges du plus bel effet.

On retrouve la brique partout dans les équipements publics de proximité comme les écoles primaires, les bureaux de poste ou les douches municipales (aussi appelées bains-douches) qui accompagnent la construction des HBM. Le central téléphonique du 114 rue Marcadet se distingue, lui, par un appareillage de briques pour le niveau inférieur et des ferronneries Art déco aux étages, principe repris dans la cité Montmartre aux artistes située au 187 rue Ordener.

Enfin la hauteur de ces immeubles est de six étages plus un, mansardé, avec des balcons qui permettent d'aérer la construction. Pour animer la façade, on trouve parfois des fresques florales, des décorations avec des touches de couleur. Au 2-4 rue Duc, des cabochons en céramique bleue ornent les étages inférieurs alors que le dernier niveau est recouvert de briques polychromes.

A l'intérieur, le confort est apprécié, dans la disposition des pièces avec des espaces bien identifiés et l'accès à l'eau, à la lumière. Ce sont des appartements fonctionnels et qui ont encore belle allure.

Un progrès incroyable

En 1922 est créé un nouvel organisme chargé de construire des immeubles à loyer moyen (ILM) – c'est le troisième organisme (voir notre article dans le n° 300). Ils seront plus confortables et destinés aux classes moyennes. De fait, HBM comme ILM disposent tous de toilettes individuelles, de cabinets de toilette et du chauffage central. Pour l'ensemble des locataires c'est un progrès incroyable.

Entre 1920 et 1928, 8 000 HBM et 2 000 ILM sont livrés, mais c'est encore loin de répondre aux besoins : la loi Loucheur de 1928 permet de lancer un programme de 20 000 logements supplémentaires qui seront construits par un autre organisme, la Société anonyme de gestion immobilière (SAGI), qui propose des ILM un peu plus luxueux conçus par des architectes extérieurs à la société. Si on fait le compte, quelque 40 000 habitations permettant de loger décemment environ 120 000 personnes seront construites entre les deux guerres. Nombre d'entre elles ont été rénovées récemment, notamment pour les mettre aux normes thermiques actuelles, mais le bâti a été conservé, témoignage de la qualité de la construction.

Henri Sauvage et le 13 rue des Amiraux

Comment parler du logement social de l'entre-deux-guerres, sans évoquer à nouveau l'architecte Henri Sauvage, déjà présent sur ce front avant la guerre de 14-18. Entre 1922 et 1927, il construit l'immeuble du 13 rue des Amiraux, connu pour sa piscine… et qui abrite les bureaux du 18^e du mois. L'immeuble est construit en gradins, comme son immeuble du 26 de la rue Vavin érigé avant la guerre de 1914, offrant à chaque appartement une terrasse. Cela occasionne une perte de surface à aménager et donc un nombre moindre de logements réalisés – ce qui lui a été reproché – mais qui est fort apprécié encore aujourd'hui par les habitants. Il compte 78 logements répartis sur sept étages. Il s'organise autour d'une petite cour centrale à laquelle sont adossées les trois ailes à gradins. Un cinéma devait prendre place dans le creux du bâtiment, mais c'est une piscine, aujourd'hui municipale, entourée de deux étages de cabines qui remplace la cour en 1930. Les équipements sont pensés avec rationalité et fonctionnalité : chauffage, garde-manger, vide-ordures, coffres à linge sale. Les façades sont recouvertes de carreaux de faïence, les mêmes que pour le métro, venus de la maison Boulenger de Choisy-le-Roi. L'ensemble relève de la recherche architecturale pour des habitations à bon marché « hygiéniques ». Il est construit en béton armé. Et les responsables des monuments historiques ne s'y sont pas trompés : les façades, les toitures, les intérieurs de l'immeuble ainsi que la piscine ont fait l'objet d'un classement en 1991. •

Photo : Thierry Nectoux

Le duo inséparable de la Halle Saint-Pierre

Dominique Boutel — 2022-02-04T18:17:49Z

Rencontre avec Laurence Maidenbaum et Pascal Hecker, les deux fondateurs de la librairie du musée d'art brut et d'art singulier.

Quand on pose une question, les deux répondent et manifestement, cela dure depuis un moment ! « Pascal, aide-moi ! », « Laurence , aide-moi ! » Chacun finit la phrase de l'autre, « on se complète ! » Rien ne les prédestinait au destin qui a été le leur : Pascal, né place de La Chapelle et fréquentant l'école de la rue de la Madone en face du square, ne pensait pas qu'il reviendrait s'ancrer professionnellement dans le 18^e et y créer une librairie. « Mes grands-parents maternels venaient du Nord, donc gare du Nord. C'est comme pour les Bretons à la gare Montparnasse, ils posaient là leurs valises et gardaient un lien avec leurs origines. » Quant à Laurence, elle n'avait pas idée, dans le 15^e arrondissement de Paris où elle a grandi, que le hasard la conduirait à se passionner pour l'art brut !

Hasard de parcours

Pourtant, lorsqu'on les interroge sur leurs souvenirs d'enfance, tous les deux mentionnent les livres. Pascal parle de la vieille marchande de journaux de la place de Torcy où il trouvait les BD de sa jeunesse. Laurence évoque une maladie qui a duré et qui l'a conduite à se mettre toute jeune à la lecture.

Munis, l'une de diplômes en littérature et langues, l'autre en psychologie, ils répondent à une annonce et pénètrent dans ce lieu qu'ils adorent toujours, trente-six ans plus tard : la Halle Saint-Pierre. « Quand Pascal et moi, on est arrivés ici, il n'y avait pas de formations de libraire. Comme on était tous les deux des lecteurs, et qu'on avait des connaissances par ailleurs, on a été embauchés. » C'était en 1986. A l'époque, le musée d'art naïf, à l'étage, est une culture de niche qui concerne quelques passionnés et le musée en herbe, au sous-sol, est un lieu d'expérimentation. « La librairie n'existait pas, ni la cafétéria, il y avait des rayonnages vides… » à eux de les remplir !

Liberté

Laurence se souvient : « On a commencé avec l'art naïf, il n'existait pas grand-chose, à part les publications du conservateur, M. Fourny ; mais il y avait le musée en herbe avec des expositions qui changeaient et ça, c'était beaucoup plus stimulant. La première, ça a été… » « L'architecture fantastique, enchaîne Pascal, d'une même voix, le prélude à ce qui allait devenir le musée et la librairie. Il y avait la maquette du palais du Facteur Cheval, la maison Picassiette, ces marges que le musée a explorées ensuite. On a développé ce qui existait autour de l'art naïf. On a rencontré beaucoup de gens et c'est à partir d'eux, que se sont élaborées beaucoup de choses. On a peu à peu été cooptés, on a connu l'arrière-garde, on a tissé des liens avec un monde à l'époque un peu souterrain, mais passionné. Tu te rappelles ? On a constitué un fond autour de l'art naïf en le mettant en réseau. » « Comme du crochet !, continue Laurence. On était jeunes, on n'y connaissait rien. On a eu la chance inouïe de créer quelque chose dans une liberté complète. On a pu introduire les auteurs qu'on aimait, les genres et les sujets qui nous intéressaient, ce qui a donné à cette librairie un ton et une couleur singuliers. Et en plus, on s'est entendus ! Et ça, c'était pas évident ! » [sourire].

C'est ainsi qu'a commencé leur aventure, faite de curiosité, d'engueulades parfois, d'élans, de rencontres toutes plus passionnantes les unes que les autres qui peu à peu ont conduit le lieu vers sa vocation actuelle, le Musée d'art brut de la Ville de Paris, un art qui n'était pas encore à la mode lors de la première exposition qui a pourtant fait un tabac.

Curiosité, envie et inventions

La mode, de toutes les façons n'intéresse pas les deux compères. « Il faut avoir envie de faire les choses, pas parce que tu penses que cela va marcher. Avec les modèles, on s'ennuie, tout est lisse, ce qui est vivant c'est ce qui est imprévisible », dit Laurence ou Pascal, on ne sait plus « Je crains que certaines personnes ne comprennent pas notre travail. Ce temps qui s'est écoulé, qui peut paraître long pour certains, c'est une richesse, une construction perpétuelle, d'être sur le front des idées. J'ai peur de l'abandon de cette forme de vie pour une autre. »

Un autre élément a compté pour la librairie : l'existence de l'auditorium. Il a permis aux deux, toujours en quête de liens, d'enrichissements, d'imaginer d'autres entrées dans l'art. Conférences, séances poétiques, spectacles ont ainsi fait écho à la librairie : « C'est une librairie en résonance ; le cœur c'est l'art brut, mais immédiatement après il y a le surréalisme qui est lié à son histoire, l'inconscient car les artistes ont souvent un rapport un peu étrange avec eux-mêmes, la mystique, une des dimensions de l'art brut, la poésie. » Ces rencontres importantes, au fil des années, leur donnent l'occasion d'ouvrir le lieu à des auteurs, d'organiser régulièrement des séminaires avec des spécialistes confirmés ou de jeunes chercheurs, comme ces deux jumeaux, les frères Hoar, nés dans le quartier, qui ont arpenté enfants la Halle et qui offrent un séminaire sur la cybernétique.

Quand ils parlent de ce qu'ils ont réalisé, ils disent « on… ». Ils donnent aussi le sentiment d'avoir tout lu, en tous cas tout ce que la librairie contient. Leur longue collaboration fait d'eux un « « vieux couple », ce qu'ils ne renient pas, bien au contraire : « Et maintenant, comme on est vieux et comme on perd la mémoire, on compte sur l'autre pour retrouver … » Un duo dont l'harmonie de fond ne s'est jamais démentie. Il n'y a qu'à les écouter tisser ensemble le récit de cette histoire. Laurence a décidé de partir à la retraite en octobre prochain : « Je veux avoir le temps de vivre, je me sens bien et je veux faire une belle croisière tant que je peux. » Pascal continuera, seul, encore un peu : « Je l'appellerai, quand elle sera au milieu de l'océan, pour lui demander une référence ! »

Photo : Dominique Dugay